文|令狐伯光

韦家辉编剧导演,刘青云蔡卓妍林峯、李若彤、谭凯等主演的警匪大片《神探大战》正在上映,但这部新片的票房表现明显不如这两年卖得不错的《无双》《拆弹专家2》和《怒火重案》,甚至不如《反贪风暴》。

这部电影的质量远比《反贪风暴》要好,但票房表现足以证明虽然有香港精英保驾护航,但内地观众对这种香港警匪大片真的越来越不买账了。这部电影虽然也顶着“神探”的名字,但并不是2007年那部质量极高的《神探》的续集。

而且,《神探大战》如果和《神探》比较的话,最大的不同不是剧情剧情和上一部没有关系,主要还是两部电影的“气质”不同。2007年的《神探》更有银河映像警匪片,犯罪片的类型片气质。

2022年的《神探大战》就是这几年市场热门的香港警匪商业大片的套路。像《扫毒》《追龙》《无双》《拆弹专家》《怒火重案》之类的。

很多人都没有注意一件事情,那就是2010年后的华语警匪片,就是像《神探》那种有艺术追求的警匪犯罪片,两岸三地当中内地居然是拍得最好的,港台特别是香港犯罪片居然都输了。

《神探大战》和《神探》相比输了什么?我们看银河映像就知道了

《神探大战》属于警匪商业特效大片,最大不同就是在香港和全世界狂轰滥炸,这方面内地因为审核的原因确实拍得还不行,甚至可以说拍得很少,只有杜琪峰《非凡任务》《除暴》算是,而且还是香港导演,目前拍得比较好的是在国外执行正义行动的《战狼》系列,《行动系列》。

杜琪峰的《神探》就属于哲学表达,光与影的美学,叙事文本有追求的类型片。

《神探大战》和《神探》最大的区别是什么?那就是《神探》背后的90年代末到2010年这十几年银河映像的电影,特别是警匪片和犯罪片都是这种有艺术追求的类型片。

要么像在类型片的影视美学,还有叙事上有些追求的《PTU》。

要么在类型片的美学和叙事文化,甚至是深度表达上面有追求,像《黑社会》系列,《枪火》《放逐》和《大事件》

要么在叙事文本上面开脑洞的《暗战》系列,《暗花》《跟踪》《意外》《一个字头的诞生》等等。

《神探》在银河映像的电影里是部非常特殊的作品,它不像《黑社会》《枪火》《放逐》《大事件》一样是群像史诗,也不像《暗战》《暗花》《跟踪》《意外》就是在设定和表达上面开脑洞,有种黑色幽默的感觉。

它的美学像《PTU》一样有些极致,在表达上又有《大只佬》那种深层次的心理学,多重人格结合的深度,同时在叙事文本上面又不输给其它电影,反正绝对是华语类型片的佼佼者。

现在很多网友还是说《无间道》是2000年后香港电影的挽歌。准确来说,银河映像才是撑起90年代末到2010年这十几年香港电影的中流砥柱,毕竟《无间道》三部曲只有一个,除此之外你找不出产量这么高,质量还这么高的电影公司。

不过,2010年后银河映像减产严重,特别是杜琪峰来到内地拍摄的《毒战》过后,整个银河映像的作品变得越来越少,后来杜琪峰拍的《三人行》质量和票房也都不行,再加上游达志出走内地拍片,编剧司徒锦源去世。

2010年后香港再崛起的便是和《神探大战》相似的《寒战》系列,《追龙》系列,《扫毒》系列,《拆弹专家》系列,《反贪风暴》系列,《无双》和《怒火重案》这种警匪商业大片了。

这十来年香港有这种文艺追求的警匪片和犯罪片,我个人觉得只有3部能够值得一提。

首先是银河映像突然回归拍的《树大招风》,相信不用多讲。

然后是香港新生代导演翁子光的《踏血寻梅》,是第35届香港电影金像奖最大赢家,还捧出了春夏这个内地90后女演员。

最后就是2021年香港第六代导演郑保瑞的《智齿》,这是导演在《西游记之女儿国》票房失败后,回到香港本土市场拍的一部类型片,这部电影文本相当一般,厉害在影像美学极其鲜明。

还有麦浚龙的《复仇者之死》(整体质量差了点),《僵尸》倒是可以但不是警匪犯罪片。其它还有些相似的警匪犯罪片,但就像《手倦烟》一样只能说还行吧,没有办法和优秀类型片比较。

(感觉就是东莞仔的崛起,其它演员都在拍警匪商业大片)。

给2010年后最好的华语犯罪片排名,《心迷宫》前三,《烈日灼心》不是第一

照理来说这个内地有审核应该很难操作吧,同时演员上面网友甚至就觉得内地演员压根就不行。但像《神探》这种有艺术追求的警匪片和犯罪片,内地却胜过香港同类电影。

2010年后内地出了很多优秀的警匪犯罪片,其中有4位导演撑起了这个类型,不但中国类型片美学,叙事和剧本上面有所贡献,甚至在国际电影节上面还有斩获,可以说对于国产警匪犯罪类型片的发展有着不可磨灭的贡献。

首先是第六代导演曹保平,作品有《烈日灼心》《追凶者也》,另外一部《狗十三》不算警匪犯罪片。

曹保平的《烈日灼心》对于中国警匪犯罪片的贡献主要在叙事文本上,再到表达的现代中国情感纠葛有贡献。《追凶者也》属于科恩兄弟和多线叙事之类的,同时再加了喜剧元素,整体质量也不错。

曹保平新片是《涉过愤怒的河》,希望能早日上映。

其次是晚了半代的刁亦男,他的《白日焰火》《南方车站的聚会》更多是对于中国警匪犯罪片光影美学的突破,同时表达上对于中国社会的情感脉络把握得很细腻,在隐喻层面也做得不错。

可能很多人并不知道刁亦男这种警匪犯罪片的风格叫什么,从专业角度上讲叫“霓虹美学”,也是“新黑色电影”,这个角度他目前是中国第一导演,国际上面也获得不少奖项。

然后是从中国电影导演辈分算起来是第七代的忻钰坤,作品有《心迷宫》《暴裂无声》。这个导演主要的贡献在厉害的剧本上面,《心迷宫》是多线叙事剧本的典范,国产电影里除了《疯狂的石头》就是它了。

第二部《暴裂无声》因为投资高了些,主演也有明星了。这部片子剧本仍然很扎实,美学和动作设计上学习了韩国犯罪片,另外一个最大的贡献是“深度的隐喻”吧,这种电影因为审核关第在国内很少,这片子非常难得。

他的新片积压了两部《中国刑警》和《搜索》,希望能早日上映。

最后一个导演是程耳,作品有《边境风云》《罗曼蒂克消亡史》等片子。这个导演有着史诗片子的功力,可惜的是《边境风云》不是,《罗曼蒂克消亡史》又没有达到最好,而且还不算是警匪犯罪片。

他的新片是谍战片《无名》,既不是警匪犯罪片还有流量明星,需要观望。

2010年后内地拍得好的警匪犯罪片数量还有很多,而且质量和成绩都不差,对于中国电影发展有很大的推动作用。

比如第六代大导演贾樟柯的《江湖儿女》,娄烨的《风中有朵雨做的云》(犯罪)。段奕宏拿东京影帝的《暴雪将至》,小成本犯罪片《平原上的夏洛克》等等。

当然还有著名的知名导演监制,全明星主演,这个视觉风格也非常的鲜明,但剧本有很大问题的犯罪片三部曲《风平浪静》《热带往事》和《兔子暴力》,这种差点的警匪犯罪片还有很多,这里便不举例了。

这些犯罪片的演员也不拉垮,《暴雪将至》的段奕宏拿了东京影帝,《白日焰火》廖凡拿了柏林影帝。其它电影的主演是邓超、郭涛、胡歌、章宇、彭于晏,万茜和不知名新人,请问哪个演技差了?

2010年最好的华语犯罪片?香港电影、台湾电影竟然都输给内地

如果非得排名的话我个人还是习惯从对于国产类型片的贡献出发吧,最出挑的其实就那三部作品,分别是对文本有贡献的《烈日灼心》,然后是对美学有贡献的《白日焰火》,最后是对叙事有贡献的《心迷宫》,至于谁第一就不一定了。

相比之下其它电影差了一点,可惜不是选文艺片,如果要选文艺片像《树先生》是顶级的魔幻现实主义电影,当然谈到文艺片是另外一个话题了。

最后,这十年的台湾警匪犯罪片也有些优秀作品,但数量还是偏少。像同个导演的《目击之追凶者》和有科幻元素的《缉魂》,相似的犯罪文艺片有《血观音》《阳光普照》,但是整体数量还是少多了,像两岸三地的文艺片一样。

这十年国产商业片问题不少是事实,但警匪犯罪片和很多观众不看的文艺片一样,确实是这十几年来内地最好的两个类型,现在是港台加起来都比不上内地这三个类型拍得好。

现在已经是2022年了,因为“疫情”关系下个十年两岸三地的电影人都面临诸多的挑战。只是从表面来看的话,港台还是经济衰落人才青黄不接太严重,毕竟这种香港犯罪片不行就是银河映像后没有下一个银河映像,台湾电影的情况类似。

内地这边每年上海电影节,平遥电影节和FIRST青年电影展出一堆新人。但是审核限制很多东西出不来,还有“后流量时代”人才难以得到进一步发展都是问题。

最后,希望中国电影越来越好吧!

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